К И Н О К О Н Т Е К С Т : LifeTV : Pleasentville |
Алексей МедведевКино, приятное во всех отношениях
Американская комедия "Плезантвиль" - на московских киноэкранах.
Город приятный во всех отношениях - примерно так можно перевести название местечка Плезантвиль, представляющего собой действующую модель американского телесериала 50-х годов.
Нажав кнопку на новом пульте дистанционного управления, брат и сестра Дэвид и Дженнифер (Тоби Магуайр и Риз Уитерспун), попадают "в телевизор". Одежда и кожа их становятся черно-белыми, они обретают новых, приятных во всех отношениях родителей, а на уроках географии им предстоит изучать Главную улицу и улицу Вязов - все дороги в Плезантвиле идут по кругу, так что уехать из него невозможно. Словом, ребятам просто повезло, что в момент перехода в вымышленный мир по телевизору показывали старый черно-белый сериал, а не "Уродов" Тода Браунинга, "Апокалипсис сегодня" Копполы или "Голову-ластик" Дэвида Линча. Жизнь в Плезантвиле безопасна, медлительна, исполнена добродушия и, само собой, приятна. Правда, немного скучновата: как и положено по телестандартам 50-х годов, здесь не пользуются туалетом, не оскверняют родную американскую речь четырехбуквенными словами и не занимаются сексом, а пожарные нужны только для того, чтобы снимать с деревьев незадачливых кошек. Но Дэвид и Дженнифер полны решимости поделиться с окружающими опытом своей "цветной" жизни, и вот уже парочки на Аллее Любви не только держатся за руки, в бутафорских книгах на белых страницах проступают слова, а местный бармен выставляет в витрине красочное ню в манере Матисса.
Изобретательное, многоступенчатое превращение черно-белого мира в цветной - пожалуй, главная удача создателей картины. Убедительны и актерские работы. Уильям Эйч Мэйси, играющий телевизионного папу главных героев, своей фактурой удивительно напоминает Эдварда Джи Робинсона, снимавшегося у Орсона Уэллса и Фрица Ланга. Он словно создан для черно-белой пленки и послевоенных американских фильмов (это точно почувствовали братья Коэны, пригласившие его на главную роль в "Фарго", выдержанном в традиции "черного фильма"
50-х). Джоан Кьюсак в роли мамы сообщает условному замыслу неожиданный драматизм.
И все же над "Плезантвилем" витает едва ощутимый дух сомнительной вторичности. Это не единственный фильм за последние годы, повествующий о неподлинности окружающего мира и о том усилии, которое необходимо сделать героям, чтобы прорваться "к правде". Уже было "Шоу Трумана", скоро в России покажут "Телевидение Эда" - обе эти картины также построены на метафоре телевидения как скрытого врага, отнимающего реальность у нашей жизни. Беда только в том, что миленький "Плезантвиль" с заявленной метафорой не справляется. Подаренная черно-белым гражданам свобода ни к какому прорыву не приводит - Плезантвиль превращается в Голливуд. Местные жители задаются вопросом "неужели я настоящий?" только для того, чтобы осознать свое право "слушать ту музыку, которая нравится". И кажется в итоге, что в старых сериалах куда больше жизни, чем в правильной истории о том, что цветной мир свободы лучше черно-белой тирании.
"Время МН", 27 мая 1999 г.
К И Н О К О Н Т Е К С Т : LifeTV : Pleasentville |